| Authors | ابراهیم محمدی,عفت غفوری حسن اباد,سیدمهدی رحیمی,حامد نوروزی |
|---|---|
| Journal | پژوهش نامه مکتب های ادبی |
| Page number | ۱-۰ |
| Paper Type | Full Paper |
| Published At | ۲۰۲۳ |
| Journal Type | Typographic |
| Journal Country | Iran, Islamic Republic Of |
Abstract
این جستار می¬کوشد تا با کاربست دانش نشانه¬شناسی، عنصر رنگ روی جلد رمانهای بوف کور، تنگسیر، آوسنه بابا سبحان و شازده احتجاب را به شیوه توصیفی - تحلیلی بررسی کند تا تعامل این رکن ا ساسی نقّاشی و متن ادبی و پیوند آن را با لایه¬های متعدّد متن دریابد. رنگ قادر ا ست عّالی¬ترین حسّ انسان یعنی حسّ بینایی را به تکاپو اندازد تا برای درک کلیّت فضا بکوشد و بدون اینکه سخن بگوید، اندیشه را منتقل کند. کاربرد هنرمندانه رنگ در فضاسازی خلّاقانه محتوای متن و نیز به چالش کشیدن مفروضات مخاطب، نقش ویژه¬ای دارد و می¬تواند ععواطف مخاطب را برانگیزد و او را به خواندن کار ترغیب کند. از اینرو واکاوی جلد متن ادبی که عرضه جلوه¬نمایی رنگ ها محسوب می¬شود و به عنوان پوششی برای جهانی کلامی به کار می¬رود، می¬تواند به تعیین چیستی و پیوند رنگ با دیگر لایه¬ها و مفاهیم پنهان متن انجامد. درمجموع با بررسی عنصر رنگ در آثار یادشده می¬توان چنین نتیبه گرفت که در بیشتر آثار، رنگ روی جلد صرفا حاصل تخیل طرّاح جلد و عنصتر تزیینی نیست، بلکه کارکردی نمادین دارد و در تعامل با دیگر عناصر، به¬ویژه عنوان، درونمایه و شخصت داستان، نقش ویژه¬ای در تولید و تکمیل معنا دارد. گاه نیز رنگ تنها جنبه زیباشناختی دارد که به منظور جذب مخاطب است و نمی¬توان میان این عنصر و درونمایه، پیوندی برقرار کرد.
tags: نشانه¬شناسی رنگ، جلد رمان، بوف کور، تنگسیر، آو سنه بابا سبحان، شازده احتجاب.